Понедельник, 29 Июля 2019 15:00

АрмИнфо.  В рамках ежегодного международного кинофестиваля «Золотой абрикос», который проходил в Ереване с 7 по 14 июля, Союз кинематографистов Армении наградил специальным призом молодого начинающего режиссера Армана Арутюняна за короткометражный документальный фильм «Декабрь». Со стороны кинематографистов работа Арутюняна удостоилась номинации  «Лучший фильм». Помимо этого, накануне, а если более точно, в июне месяце еще на одном Международном кинофестивале, но уже короткометражного кино «Один кадр» - «Декабрь» был признан лучшим фильмом Армении. 

 

Отметим, что в этой картине режиссер документировал события, произошедшие накануне внеочередных парламентских выборов в одном из сел Армавирской области, где проходила агитационная кампания. Однако главным героем документалистики Арутюняна являются не политические силы и их методы воздействия на электорат, а народ, точнее его внутреннее состояние, его личная революция на фоне состоявшейся общенациональной.

 

Примечательно, что фильм «Декабрь» является первой работой молодого режиссера, которую он лично называет своим «перфомансом». Стоит также отметить, что Арману Арутюняну 24 года, и в свое время при выборе будущей профессии он отдал предпочтение юриспруденции . То есть, в киноиндустрии молодой режиссер с профессиональной точки зрения, «уличен» не был.  Однако над созданием киноленты работал самостоятельно, за исключением монтажа, в котором ему помогла близкая подруга Грета Арутюнян. Находясь в его мастерской, корреспонденту АрмИнфо посчастливилось воочию увидеть ту среду, в которой творит режиссер, где помимо киноработ, Арутюнян занимается фотографией, инициирует обсуждения фильмов и др. В представленном интервью автор «Декабря» поделился историей создания киноленты, соображениями на счет дальнейшей судьбы документалистики в Армении, ее монетизации  и планами на ближайшее будущее.

Арман, Вы хорошо помните тот момент, когда твердо решили для себя  приступить к съемкам этого фильма? Что послужило первопричиной документировать декабрьские события, связанные отчасти с политическими реалиями в стране? 

 

Во время общенационального движения, которое проходило весной прошедшего года, практически все снимали документальные фильмы о революции, представляя ту общую эйфорию, радость, которая царила у народа, сумевшего скинуть предыдущий правящий режим и т.д. И главное, что все снималось исключительно в положительном ключе, тогда как я во время самой революции задавался вопросом: неужели только это будут снимать? А их не волнует, что будет потом с этими людьми? Потому как все-таки произошло эмоциональное потрясение, которое порождает в некоторой степени изменение в мышлении, да и попросту меняет людей, оказывая существенное воздействие. Во всяком случае, я надеялся на это.

 

И уже в декабре, когда меня позвали присоединиться к агитационному движению в качестве фотографа, мы оказались в одном из сел Армавирской области, расположенном недалеко от Еревана, где-то на расстоянии 15 км.  И должен сказать, что для себя я открыл там совершенно другое пространство. Именно тогда поймал себя на мысли, что наконец-то пришел к тому, что хотел сделать давно - то есть снять, так  называемый, революционный постфактум. Попробовал в хронологическом формате, в общих чертах передать на пленку портреты людей в настоящий момент времени. Не то, какими они были или станут, а их сегодняшнюю реальность. И эти скетчи в общей сложности составили психологический портрет человека, его возможные внутренние изменения. Я хотел исследовать последствия этих эмоциональных потрясений и в контексте фильма показать свое видение на этот счет. И, наверное, у меня это получилось. А что касается выраженной политической составляющей в фильме, то в этой работе политику я использовал исключительно как средство для  передачи своего видения на экран.

 

А цвет кинопленки был выбран неслучайно? Все так беспросветно на Ваш взгляд? Или Вы использовали черно-белую пленку из других соображений?

 

На самом деле, это больше связано со стилем. Даже, фотографии, снятые мной, преимущественно в черно-белых тонах. Поэтому монохромность - это больше мой стиль,  нежели инструмент, которым бы хотелось показать беспросветность и драматизм ситуации.

К примеру,  фильмы режиссера Артура Аристакесяна (молдавский режиссер армянского происхождения – Ред.), тоже сняты на черно-белую пленку. В частности, во время одной из дискуссий, организованной в рамках «Золотого абрикоса», он сказал, что видит в черно-белых оттенках больше цвета. Могу сказать, что разделяю подобное восприятие с режиссером Аристакесяном – я вижу больше цветов в монохроме.

 

И если Вы обратили внимание, пленка, на которую снят фильм, несколько тусклая, потому что я не хотел акцентировать внимание на лицах людей. Более хотелось подчеркнуть неопределенность, не придавая особой важности внешним чертам. Ведь по большому счету они представляют общий портрет. Нет там единоличников и главных героев.

 

Документальное кино, безусловно, более живое, не нужно искать сюжет, актеров, люди с их реальными проблемами и неподдельными эмоциями лучшие актеры. Не нужно создавать новый мир, а просто надо искусно описывать уже существующий. Более того, документалистика малобюджетна. Однако для этого жанра в определенной степени, правда, в зависимости от выбранной темы, помимо таланта, нужна  и смелость. Что Вы думаете на этот счет?

 

Знаете, в последней книге моего друга, писателя Арама Аветиса («Архитектурная мутация», 2019г. – Ред.) есть следующее выражение: «Для того, чтобы создать нечто существенное по своей значимости, необходимо, чтобы в человеке было достаточно ненависти» (Смеется). И он говорит, что в нем отчасти присутствует эта ненависть, поэтому он и создает. В некоторой степени я разделяю его мысли, но вместе с тем, не могу сказать, что исключительно какие-то мизантропные взгляды подтолкнули к тому, что я начал съемки.

 

Вы выбрали документальный жанр, поэтому интересно, какую нишу сегодня, на Ваш взгляд, в отечественной киноиндустрии занимают документальные фильмы? Да и в целом, видите ли Вы будущее для документалистики в нашей стране?

 

На сегодняшний день в Армении снимается очень много документального кино, в частности, молодыми людьми, студентами. Но мне бы хотелось, чтобы в снятых ими хрониках больше был выражен почерк режиссера, его лицо, глаза, уши и т.д.

 

Преимущественно, сегодня снимают документальные фильмы, основываясь на интервью каких-то людей, и в результате получается документалистика в жанре интервью, в которой отсутствует конфликт. А я думаю, что очень важно в своей работе выразить какой-то протест, показать конфликт. Даже важно, на мой взгляд, чтобы автор со своей работой имел определенный конфликт. К примеру, у меня этот конфликт есть. Но они, как правило, выбирают слишком «лобовые» темы, как-то безлико все показывают. В результате чего теряется их режиссерский почерк. А мне бы хотелось, чтобы они не забывали, что документальное кино – это в первую очередь кино, а не репортаж. Пока все на поверхностном уровне у нас, но надежда есть.

А что касательно монетизации? Есть ли у нас такие возможности?

 

Надеюсь, что есть. Потому что мой фильм «Декабрь» окупился, и достаточно по крупному. Съемки проходили на протяжении 5 дней, за которые я потратил в общей сложности порядка 7 тыс. драмов, из коих 4 тыс. драмов мне обошлись  услуги такси и 3 тыс я потратил на питание. При этом, на «Золотом абрикосе» я выиграл 500 тыс. драмов, и кинофестиваль «Один кадр» наградил меня денежной премией в размере 200 тыс. драмов. То есть фильм окупился в 100 раз.

 

Возможно, несколько некорректно сейчас прозвучит мой вопрос, но учитывая Ваши успехи, планируете ли Вы направить эти средства на будущие кинопроекты?

 

Нет, на эти средства я буду просто жить (Смеется). Но на самом деле сегодня в киноиндустрии Армении есть большая проблема, связанная с монетизацией. В частности ситуация с игровым кино обстоит намного хуже. Люди снимают фильмы, которые в результате не окупаются, тогда как игровые киноленты достаточно затратные – нужен продюсер, сценарист и т.д. Мне кажется, в сегодняшних реалиях режиссер должен надеяться сам на себя. Да и в целом в киноиндустрии Армении ощущается нехватка личностей как таковых, все снимают какие-то общие мотивы, делая кино массовым.

 

Да, возможно, я сейчас выражаюсь слишком заносчиво, потому как мне удалось достигнуть определенных успехов. Но это не отменяет того, что действительно в отечественном кинопроизводстве имеются проблемы. Если честно, мне не хотелось бы глобально рассуждать об армянском кинематографе, поскольку пока я не являюсь частью их команды. И, тем не менее, очень надеюсь, что те, кто сегодня платит деньги за образование и проводит 4 года в стенах университета сможет в итоге свои идеи представить уже в готовых кинопроектах.

 

Насколько мне известно, Вы же нигде не учились режиссуре, киномастерству, и, тем не менее, в результате мы имеем фильм, который был признан лучшим со стороны людей, имеющих непосредственно прямое отношение к миру кино, как международного, так и отечественного…

 

Да, у меня нет соответствующего образования. И если честно, фильмы начал смотреть лет 6-7 назад, и под впечатлением одного из них  занялся фотографией и углубился в кинематограф.

 

И что это была за картина?

 

Это был фильм Ингмара Бергмана (шведский кинорежиссер, сценарист, театральный постановщик и драматург, писатель – Ред.) «Персона» (1966г.), который оказал на меня необычайное впечатление. Хотя тогда я многого не понял, да и сейчас пересматривая, не думаю, что все до конца пойму. Но это было для меня неким кинематографическим опытом, и этот момент стал, можно сказать, переломным, потому как после я начал серьезно интересоваться кинематографом. Под этими впечатлениями делал фотографии в черно-белых тонах. Потом понял, что могу и пробовать снимать. Принялся делать видео, пробовал в себе развивать язык кино. Но на тот момент даже не представлял, что в будущем предстану перед общественностью со своим собственным проектом. Просто любил кино и много смотрел, в результате это течение и привело меня к «Декабрю».

 

И все же хочется вернуться к предыдущему вопросу – воодушевил ли Вас этот успех на  продолжение своего пути в мире кино, или создание картины «Декабрь» было для Вас просто интересным экспериментом?

 

Да, воодушевил, безусловно, и уже кое-какие проекты я себе наметил в обозримом будущем. Но в большей степени, правду говоря, на меня оказали влияние отклики о моей работе от людей, представляющих сферу кино. Когда я завершил «Декабрь», то представил свои наработки киноведам, кинокритикам, режиссерам. И знаете, я получил хорошие отзывы, в частности, от нашего армянского режиссера Микаэла Довлатяна, который сказал мне, что я просто обязан продолжать снимать. А поскольку я человек достаточно восприимчивый, то, возможно, если бы в тот момент мне сказали обратное, сегодня я занимался бы чем-то другим, но точно не кинематографом.  

 

Тогда хотелось бы узнать в каком жанре Вы продолжите снимать?

 

Мне бы хотелось попробовать себя в соцреализме. Во-первых, потому что в Армении этот  жанр находится на поверхностном уровне. Есть места, где следует «копать» глубже, чего не делают сегодня наши режиссеры, особенно молодые. А я вот готов и хочу «копнуть» глубже в этом направлении. Конечно, было бы хорошо от короткометражных фильмов перейти на полный метр, но пока точно не могу сказать, что будет.

 

Ну и в завершение нашего разговора, Арман, хотелось бы услышать от Вас нечто сродни рекомендаций или же наставлений для начинающих кинематографистов. Пусть небольшой, но определенный путь Вы уже прошли в киноиндустрии и достаточно-таки успешно.

 

Насколько бы это не было банальным, но я настоятельно рекомендую всем больше читать. Не обязательно о кинематографе, а в целом, для своего развития читать серьезную литературу. Самообразование в этом плане играет одну из ключевых ролей. И сейчас я говорю не о том шаблонном развитии. Задаваемая планка должна быть достаточно высокой.

 

Спасибо за интересный разговор, дальнейших творческих успехов!